El discurso de Babel (2022)

 

El discurso de Babel (homenaje a Víctor Nubla)

Track incluido en: Revista-fanzine Procedimentum 2022 - Homenaje a Víctor Nubla / Revista electrónica sobre arte y música.

Juan Angel Italiano: voces, metrónomo, aerófono, corneta, trutruca, cultrún, boquillas varias, piedras percutidas, campanas, timbres, metales frotados, arpa paraguaya, piano de juguete, celofanes arrugados, discos de gramófono y cintas de carrete abierto, reproducidos manualmente a diversas velocidades y sentido, diversas vainas naturales con semillas, efectos varios.

A moment before the jump / Un momento antes del salto (2021)

 

"A moment before the jump" is a simultaneous sound poem, voice audio and effects recorded and edited by Juan Angel Italiano at the "labOratorio", Maldonado, made specifically for the "Daredevil meditations" project. Sound record of the emotions that anticipate the somersault into the void, of the man without fear.

"Un momento antes del salto" es un poema sonoro simultaneista, audio de voces y efectos grabados y editados por Juan Angel Italiano en el "labOratorio", Maldonado, realizado específicamente para el proyecto "Daredevil meditations".

Registro sonoro de las emociones que anticipan al salto mortal hacia el vacío, del hombre sin miedo.

¡PÚMBA! / I.v. Martinez & Juan Angel Italiano (2020)

Al amigo I.v. Martinez lo conocí en un extraño experimento  que organizara Hall McGee para el colectivo experimental Electronic Cottage, que consistió  en crear piezas sonoras colaborativas realizadas por parejas seleccionadas al azar, sacando sus nombres de una bolsa de papel.  De allí surge DMT (deep mind trasmission) que pueden escuchar aquí:  https://halmcgee.bandcamp.com/track/d-m-t-deep-mind-transmission

Obviamente, luego de eso seguimos en contacto con I.v. quien me propuso seguir trabajando con esta modalidad virtual. A partir de esa experiencia, comencé a enviarle distintos trabajos, algunos ya editados, otros inéditos vinculados al collage sonoro, grabaciones de campo, ruidismo o paisajes sonoros. Finalmente I.v. realizó un maravilloso y cuidadoso trabajo de edición, montajes, nuevos cut and paste más sus propias experimentaciones, que empastaron de manera increíble logrando nuevos trabajos originales.

Es así que surge este ¡PUMBA! Un recorrido oscuro pero fascinante al mismo tiempo, lleno de pequeños detalles tímbricos, susurros, cantos de aves, pregones callejeros, voces de poetas, canto de pájaros, máquinas traqueteantes, tránsito urbano, voces de niños, el sonido tecnológico manipulado enrevesado con el palpitar vivo del mundo que se mueve.

Un trabajo monumental de laboratorio que realizó I.v. desde su estudio en la ciudad de Bratislava, Eslovakia; procesando mis envíos realizados en el “laboratorio” desde Maldonado, Uruguay; para que el producto final se edite en la ciudad de Perth, Australia; en el notable sello Dog Park Records capitaneado por Clarie Furchick Pannell.

Escribía Martí en su ensayo Nuestra América, en 1891: “Cree el aldeano vanidoso que el mundo entero es su aldea.” Pues bien, nada más cierto, al menos hoy, los sonidos, las voces de regiones tan distantes, separadas por miles de kilómetros en diferentes continentes se fusionan naturalmente en un mundo que sueña todavía con la utopía de eliminar las fronteras.

Tómense un tiempo, ahora que hay tiempo y escuche este viaje como si fuera una banda sonora para sus pensamientos. ¡Salve!

Sonorama (2019)

A fines de los años 20 las radios primero y luego el advenimiento del cine sonoro, llevaron a crear ingeniosos dispositivos para producir efectos de sonido que funcionaran como soporte a la narrativa sonora transmitida por dichos medios. Y si bien a nivel masivo el “ruido” seguiría siendo un fenómeno negativo, aleatorio, casual y que se mostraría como algo intrascendente; en el ámbito de lo audible la sucesión lineal ordenada y coherente de sonidos de diferente altura que forman una unidad estructurada con sentido musical perdería la exclusividad de la atención en el mundo de la creación sonora de vanguardia. 

Ya desde 1913, año en que Luigi Russolo escribiera “L´Arte dei Rumori” el ruido comenzaría a ser materia de estudio y de trabajo. La llegada de John Cage y sus teorías terminarían por dar forma a una nueva concepción de las posibles escuchas, sobre esto él diría: “…Dondequiera que estemos, lo que escuchamos es, en su mayor parte, ruido. Cuando lo ignoramos, nos perturba. Cuando lo escuchamos, lo encontramos fascinante. El sonido de un camión a 50 millas por hora. Estática entre las emisoras de radio. La lluvia. Queremos capturar y controlar esos sonidos, para usarlos no como efectos de sonidos, sino como instrumentos musicales. Todo estudio cinematográfico tiene una librería de 'efectos de sonido' grabados en celuloide. Con un fonógrafo de celuloide ahora es posible controlar la amplitud y la frecuencia de cada uno de estos sonidos y de darles ritmos dentro o fuera del alcance de la imaginación. Provistos de cuatro fonógrafos de celuloide, podemos componer y ejecutar un cuarteto para motor a explosión, viento, latidos de corazón y avalanchas” 

Las cuatro primeras pistas están compuestas partiendo de esta última premisa. Sobre bibliotecas de efectos liberada por la BBC ejecutamos estas extrañas piezas en las que a partir de la sugerencia del título el oyente construirá su propia historia.La pista 4 incluye al final la clásica melodía "Marcha del Coronel Bogey" inmortalizada en la película "El puente sobre el río Kwai" 

La última pieza tiene un procedimiento diferente, está construida a partir de un archivo de casetes comprados en ferias vecinales y que tienen los más variados registros caseros. Desde grabación de programas radiales, conversaciones, ensayos teatrales o contestadora telefónica, sumándole además el plus de un almacenaje descuidado, lo que le proporciona al collage una suciedad sonora extra, claro está, para los que amamos el RUIDO. 

Edición, digitalización, selección y maquetado realizado por Juan Angel Italiano en el “labOratorio”, Maldonado, entre abril y junio del 2019. 

Flayer a partir de la fotografía del staff del equipo del Sound Effects Departament de la BBC, 1927. 

Fragmento de J. Cage de su “El futuro de la música / Credo”, 1958.

Juego de cintas / Tape game (2019)

JUEGO DE CINTAS / TAPE GAME

Bobinas de carrete abierto, compradas en una venta de garaje callejera.

Sonidos sucios, entreverados, procesados digitalmente, velocidades alteradas manualmente. Sermones y locuciones de pastores evangelistas, música de tango, publicidad radial. Como recitaba Discépolo en Cambalache: "la Biblia junto al calefón".

Open reel spools, bought at a street garage sale. Sounds dirty, interspersed, digitally processed, manually altered speeds. Sermons and locutions of evangelist pastors, tango music, radial advertising. As Discépolo recited in Cambalache: "the Bible next to the heater".

 

01 Canal 246 / Channel 246

La información de la frecuencia y detalles de la emisión, sus posibles variantes y repeticiones. The information of the frequency and details of the emission, its possible variants and repetitions.

“Usted está sintonizando canal 246, frecuencia modulada en estéreo, Montevideo, Uruguay”

"You are tuning channel 246, frequency modulated in stereo, Montevideo, Uruguay"

02 La espina, la piedra, el barro / The thorn, the stone, the mud

Fragmentos de diversos carretes que contienen audios de sermones. De la poca información que se desprende de la escritura manuscrita en la caja se señala como locutores a un tal “Andrés” y “El Maestro”. Hay también una fecha manuscrita que dice 1958. Fragments of different reels that contain audios of sermons. Of the little information that emerges from the handwritten writing in the box, it is indicated as speakers to one "Andrés" and "El Maestro". There is also a handwritten date that says 1958.

03 Radio Artigas irradiando / Radio Artigas radiating

Otra bobina, nueva información: canal, publicidad, música. Ahora una nueva escucha. Another coil, new information: channel, advertising, music. Now a new listener.

04 Ruidatore

Una bobina con música clásica, reproducida en sintido contrario, entorpeciendo su correcta reproducción manualmente. Un humilde homenaje a Luigi Russolo.

A coil with classical music, reproduced in the opposite direction, obstructing its correct reproduction manually. A humble tribute to Luigi Russolo.

05 Tanguedia

Sobre distintos audios, músicas de tango + versos finales del tema “La marcha nupcial” (de Venancio Clauso y Armando Tagini, 1932. Versión de Jorge Ortiz y Orquesta Rodolfo Biagi, 1941). La fatalidad de la poética arrabalera.

On different audios, tango music + final verses of the song "The wedding march" (by Venancio Clauso and Armando Tagini, 1932. Version by Jorge Ortiz and Orquesta Rodolfo Biagi, 1941) The poetic fatality of the suburb.

 

“Vos echaste a una balanza tu hermosura
y el dinero de otro pesó más.

Drama real es este que en verso rememoro
al oír los compases de la Marcha Nupcial,
mientras Cupido llora sobre un bolsón de oro,
un alma ve esfumarse su fe sentimental.”

“You put on a balance your beauty

and another's money weighed more.

Real drama is this that in verse I remember

when hearing the compasses of the Bridal March,

while Cupid cries on a golden bag,

a soul sees its sentimental faith vanish.”

Carretes de diversos tamaños, grabados a distintas velocidades.

Reproducidos en un Dokorder 4 canales 8140

Digitalizados en el “labOratorio”, Maldonado.

Edición: Juan Angel Italiano

Marzo, 2019.

Reels of different sizes, recorded at different speeds.

Reproduced in a Dokorder 4 channels 8140

Digitized in the "labOratorio", Maldonado. 

Edition: Juan Angel Italiano

March, 2019 

Amanda´s dream

AMANDA'S DREAM 

(Creation is always a playful space.) 

Piece made with audios recorded by my son and daughter-in-law, recording my granddaughter's sound progress. 

Amanda Italiano Lemos: heartbeat, babbling, electric guitar. 

Juan Angel Italiano: edition. 

EL SUEÑO DE AMANDA 

(La creación siempre es un espacio lúdico). 

Pieza realizada con audios grabados por mi hijo y nuera, registrando el progreso sonoro de mi nieta. 

Amanda Italiano Lemos: latidos, balbuceos, guitarra eléctrica. 

Juan Angel Italiano: edición.

Centenario

CENTENARIO (Juan Angel Italiano)

(Pieza comisionada por el programa Hipoglote para el festejo de sus cien emisiones, realizadas por la frecuencia Rádio Universidade de Coimbra (RUC) 107.9 FM, Portugal)

La obra posee dos niveles, el primero, verbal, en el que se hace alusión a los cien programas emitidos, enunciando uno a uno y en orden ascendente los números que componen la centena, mientras que paralelamente se lee el significado que los mismos tienen con respecto a los sueños de las personas, tabla de equivalencia usada para el popular juego de azar uruguayo: la quíñela.

Por el otro lado hay una pieza basada en improvisaciones sonoras, de corte ruidista, en dónde, a excepción de un piano eléctrico, todo el sonido es producido por objetos grabados con micrófonos al aire.

Registro y mezcla realizado en MT Estudio de Grabación & Ediciones Fonográficas, el 13 de agosto del 2018. Técnico de grabación y masterización Mauricio Trobo.

Juan Angel Italiano: idea, voces, metrónomo, aerófono, corneta, trutruca, cultrún, boquillas varias, piedras percutidas, campanas, timbres, metales frotados, encendedor Zippo, arpa paraguaya, piano de juguete, celofanes arrugados, discos de gramófono reproducidos manualmente a diversas velocidades y sentido, carrillones de llaves, maracas, diversas vainas naturales con semillas, efectos varios.

Mauricio Trobo: piano eléctrico.

101 Dadá: a la escucha de la vocalidad vanguardista (2017)

Es obvio que el Dadá no nació un 5 de febrero de 1916, el Dadá es el producto de una era que buscaba necesariamente cambios. El 22 de setiembre de 1933, Pino Masnata y Filippo Tommaso Marinetti resumen en el manifiesto “La Radia” los cambios que el mundo necesitaba: “Superar la guerra y la revolución con una guerra y una revolución artístico-literaria decenal o vicenal de bolsillo a modo de indispensables revólveres". La pieza radiofónica “101 Dadá: a la escucha de la vocalidad vanguardista” recrea la escucha del entorno pre y post Dadá, utilizando un collage de audios de época o reconstrucciones sonoras posteriores de los propios artistas u otros intérpretes. Desde el presente, a partir de sonidos que se reverberan desde el pasado, propongo una posible escucha, que nos remita a una época en la que “DADA sea un microbio virgen / en la que Dadá esté contra la carestía de la vida / en la que Dadá sea una sociedad anónima para la explotación de las ideas / en la que Dadá tenga 391 actitudes y colores diferentes según el sexo de los presidentes. / Dadá se transforma -afirma- dice al mismo tiempo lo contrario -sin importancia- grita -pesca con caña./ Dadá es el camaleón del cambio rápido e interesado. / Dadá está en contra del futuro. / DADÁ Silogismo colonial Nadie puede escapar al destino Nadie puede escapar a DADA Tan sólo DADA puede hacerle a usted escapar al destino Me debe usted 943.50 pesos ¡No más borrachos! ¡No más aeroplanos! ¡No más vigor! ¡No más vías urinarias! ¡Basta de enigmas! / Dadá está muerto. Dadá es idiota. Viva Dadá. Dadá no es una escuela literaria: ¡aúlla!

La pieza radiofónica “101 Dadá: a la escucha de la vocalidad vanguardista” es un collage procesado a partir de fragmentos de diversos audios, realizado en el labOratorio, en noviembre del 2016 por Juan Angel Italiano. 

(primero nombre del autor, nombre de la pieza, texto proveniente de, año de realización, interpretes y año de esta si corresponde) 

Kyn-Taniya / IIIIUUUUU, Radio. Poema Inalámbrico en Trece Mensajes (1924) - Jesús Durón Cepeda y Waldo González Ramirez (2004) 

Lady Margot Asquith / The Events of August 1914 (1918) 

Eleutherios Venizelos / On the British Empire (1917) 

Juan Zorrilla de San Martín / Introducción a Tabaré (1910) 

Sara Bernhardt / Phèdre Act II Scene V (1910) 

Sara Bernhardt / Vive la revolution (1910) 

Emperor Franz-Josef I / Widows & Orphans Fund (1915)

Filippo Tommaso Marinetti / Bombardamento di adrianopoli (1935) 

Arseny Avraamov / Symphony of sirens (1922) 

Von Paul Scheerbart / Kikakoku (1897) - Luis Bravo & Juan Angel Italiano (2016) 

Raoul Hausmann / Phonemes (1918 – grabación 1956) 

Tristán Tzara / Para hacer un poema dadaista, Manifiesto Sobre el amor débil y el amor amargo (1920) – Juan Angel Italiano (2016) 

Tristán Tzara / Aúlla, Manifiesto Sobre el amor débil y el amor amargo (1920) - Luis Bravo, Juan Angel Italiano, Eduardo de Souza (2013) 

Kurt Schwitters / Ursonate (1932 – grabación 1958) 

Tristán Tzara, Marcel Janco & Richard Huelsenbeck / Intermedio rítmico, L'amiral cherche une maison a louer (1916) - Luis Bravo & Juan Angel Italiano (2016) 

Kurt Schwitters / What-A-B-What-A-B-What-A-Beauty (1916) – Die Schwindlinge (2005) 

Kurt Schwitters / Qué b qué b qué belleza (1916) - Luis Bravo & Juan Angel Italiano (2016) 

Luigi Russolo / Risveglio Di Una Città (1913) 

Tristán Tzara / Dada es un microbio virgen, Manifiesto Sobre el amor débil y el amor amargo (1920) – Luis Bravo + Rita la cotorrita (2016) 

Wladimir Majakowski / Würden Sie denn (1920) 

Carlo Belloli / Bimba bomba (1943) – Valentina Ferraro (2004) 

José de Almada-Negreiros / Manifesto Anti-Dantas e Por Extenso-Poeta D'Orpheu Futurista e Tudo (1915 – gabación 1960) 

Johannes Baader / Einen Augenblick- Ich frage Sie, was ist Ihnen Jesús Christus- Er ist Ihnen Wurst (1918) – Jakob Gramms (2004) 

Germaine Albert-Birot / Entr'acte (1918) – Johny Fritz (2005) 

Hugo Ball / Karawane (1917) – Sonja Neuman (2005) 

Hugo Ball / Karawane (1917) – Luis Bravo & Juan Angel Italiano (2016) 

Filippo Tommaso Marinetti / Cinque sintesi radiofoniche (1933) 

Jamar / Polirumori di un treno in fuga (1917) – Juan Angel italiano (2016) 

Filippo Tommaso Marinetti / 80 Km all´ora (1917) – Juan Angel Italiano (2016) 

Vicente Huidobro / Canto VII, Altazor (1931) – Jaap Blonk (1992) 

Vicente Huidobro / Canto VII, Altazor (1931) – Luis Bravo (2015) 

Alfredo Mario Ferreiro / Tren en marcha (1927) – Guillermo Cano Rojas (2004) 

Alfredo Mario Ferreiro / Tren en marcha (1927) – Juan Angel Italiano (2008) 

César Vallejo / Poema XXXII, Trilce (1922) – Luis Bravo & Juan Angel Italiano (2016) 

Hugo Ball / Discutíamos la teoría del arte actual, Die Flucht aus der Zeit (1927) – Luis Bravo (2016) 

Kurt Schwitters / Anna Blume (1919 - grabación 1958) 

Kurt Schwitters / Anna Blume (1919) – Luis Bravo (2000) 

Hans Arp / Dada-Sprüche (1955) 

Antonin Artaud / Pour finir avec le jugement de dieu (1947) 

El arte de tapa es un collage que contiene el fotomontaje de John Heartfield "Krieg und leichen - Lie letzte hoffnung der Reichen" (1932) + el collage de Moholynagy "Ha seromin slviece" (1929) + fotografía intervenida del Palacio Salvo durante el pasaje del Garff Von Zeppelin sobre Montevideo (1934) + fotografía de un topophone norteamericano (1921)

Micropieza bélico​-​ruidista / poÉtica de gueRRa

Sampler realizado a partir de los siguientes audios: 

The Battle in the Air - Descriptive Piano Solo, pieza escrita por Harold Spencer en 1917. Fragmento que incluye las siguientes partes: Shrieking shells / Sure aim fire / Enemy plunges to Earth / Crash!, interrpretadas con el sofware SmartScore. 

Fragmentos de los siguientes poemas, interpretados por Fillipo Tomasso Marinetti: 

Bombardamento di Adrianopoli 

La difesa del Passo Uarieu 

La morte della mula di batteria 

Simultaneità futurista di una battaglia aeronavale (Dall' aeropoema futurista) 

Caratula realizada a partir de la ilustración de la partitura de The Battle in the Air publicada por McKinley Music Co. en 1917 + parole in libertá de Marinetti, publicada en la revista Martín Fierro nº 29-30 de 1926 

Todo el trabajo de edición fué realizado por Juan Angel Italiano en el labOratorio 

Maldonado, durante el mes de julio del 2017

A.V. / Mute Sound nº 26

"1 minute autohypnosis sex war noise faith white truth light europe death seed red net Jung dollar neo time love-in city twenty new Cage zen self LSD dose" 

Compiler: Pedro Bericat, for www.mutesound.org

Slaved Kwi (Irlanda) Edith Alonso (España) Luigi Morleo (Italia) Keith Barry (UK) Nurmer (Estonia) Playing for oblivion (Macedonia) Lucio Haeser (Brasil) J.A. Mannis (Brasil) Masayuki Duanishi (Japan) sound-00 (Macedonia) MMM (UK) Pedro Buschi (España) Ferran Destemple (España) Margriet Kicks-Ass (Holland) Juan Angel Italiano (Uruguay) Stephen Vitiello (USA)

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En la vuelta de la voz (2014) Artistas varios

John M. Bennett / Luis Bravo / Catherine Mehrl Bennett / Santiago Olivera / Damián Taveira / Juan Angel Italiano

Álbum grabado entre el 11 de Noviembre del 2013 y el 13 de Octubre del 2014 en los estudios MT de la ciudad de Maldonado, Uruguay. Técnico de grabación, mezclas y masterizado: Mauricio Trobo. Asistencia de mezcla, producción, fotografía y diseño: Juan Angel Italiano. Editado por edicionesDELcementerio. Maldonado, Uruguay (2014)

Luis Bravo: voz, palmas, efectos 
John M. Bennet: voz, ocarina, flauta 
Catherine Mehrl Bennett: voz, canto, efectos 
Santiago Olivera: melódica, saxo alto 
Damián Taveira: batería, jarrón, percusión, efectos 
Juan Angel Italiano: voz, arco frotado en metales, percusión, efectos

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Las variaciones de la A

Sobre el poema visual de José de Arimathea, de 1970, se realizan diferentes variaciones sobre la grabación inicial de fonema "a".

The super church of William Burroughs

Collage sonoro a partir de fragmentos tomados de los LP: "Fornicating Female Freaks; Bold Butchy Lesbians, AC-DC Sex" y "David Wilkerson - The Coming Persecution"

Música casual (2013)

"Tacet" es un término en latín y es usado para notaciones en partituras musicales y significa que el ejecutante debe mantenerse en silencio. La partitura de Jhon Cage: "4´33´´" solamente decía "Tacet". Algunas personas suponen que la pieza ejecuta el "silencio" pero en realidad la obra está conformada por los sonidos casuales del ambiente. El espectador percibe en su entorno el azar del espacio sonoro. La ciudad, el barrio, la calle es un universo sono-casual lleno de probabilidades latentes. El entorno de forma sutil siempre es un escenario presente para quien quiera oír.

"Tacet" is a Latin term and is used for musical scores notations and means that the performer should remain silent. The score of John Cage's "4'33''" but said "Tacet". Some people assume that the piece runs the "silence" but actually the work consists casual atmosphere sounds. The viewer perceives its setting the Random sound space. The city, the neighborhood, the street is a sono-casual universe full of latent probabilities. The environment is always subtly present scenario for anyone who wants to hear.

[5 - 10​]​[​- 5​]​Feeling the blanks (fragmento)

Registro de la impresión de los apartados [5 - 10][- 5] del libro de Riccardo Boglione "Ritmo D. Feeling the blanks" en una impresora de chorro a tinta Epson TX 115, usada en modo estándar y manipulando la alimentación de hojas. "Ritmo D" sólo reproduce los signos de puntuación del Decamerón. La ausencia del texto nos recuerda que es sin duda, el trabajo más censurado a lo largo de la historia. El texto evadido o la ausencia de palabras, también recuerda otras desapariciones.

Knížákrama (2013)

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En la cuna de la palabra / presentación en el ciclo Ruido de palabras (2013)

Remixes 3 (2013)

No music / soundscapes (2013)

NO MUSIC / SOUNDSCAPES

Juan Angel Italiano

(2013)

01 El club de los poetas violentos (remix)

Audio remixado en los estudios MT en el 2002 a partir del track "El club de los poetas violentos" mix realizado en el mismo estudio en el 2001 para el CD "Sala de experimentacion y trabajos originales" sobre audios de poesía utilizados en ese mismo disco. Publicado originariamente en el CD "Contextos  y vocales, textos acústicos". Además se utilizaron audios de diversas biblotecas sonoras. Mexcla realizada por Muauricio Trobo y Juan Angel Italiano.

Audio remixed MT studies in 2002 from the track "The poets violent´s club" mix in the same study performed in 2001 for the CD "Experiment room and original works" on poetry audios used in the same disk. Originally published in the CD "Contexts and vocal, acoustic texts". Were also used in various sound libraries audio. Mixagem  by Muauricio Trobo and Juan Angel Italiano.

02 Texturas

"Texturas" es un cassette grabado por Jorge Vidart en 1996. En el mismo se incluian lecturas del autor y al final una grabación, micrófono en mano, recorriendo los diversos ambientes de la casa, captando las diversas  sonoridades en la misma. "Texturas" el el resultado del mixage realizado por Juan Angel Italiano de esta cinta. Publicado originariamente en el CD "El traficante de estrellas" de Vidart en el 2010.

"Textures" is a cassette recorded by Jorge Vidart in 1996. In the same author included readings and end a recording, microphone in hand, through the various rooms of the house, capturing the diverse sounds of it. "Textures" on the outcome of mixage by Juan Angel Italiano of this tape. Originally published in the CD "The dealer stars" of Vidart in 2010.

03 Memorial

Audio elaborado para su uso durante la performance "Memorial" realizada durante el RIAP 2012 en la ciudad de Québec. Audios reprocesados del Himno nacional uruguayo, fragmentos de discursos e informativos grabados durante el último gobierno de facto en el Uruguay (1973- 85), realizados por políticos y militares. Audios callejeros y de prensa extranjera del mismo período. 

Audio produced for use during the performance "Memorial"  performed during RIAP 2012 in Quebec City. Audios reprocessed the Uruguayan national anthem, speeches and news snippets recorded during the last dictatorship in Uruguay (1973-1985), made by political and military. Audios street and foreign media in the same period.

04 Collage Inverso 1

05 Collage Inverso 2

Durante el trabajo de digitalización de cassettes con poemas grabados por Julio Inverso a mediados de los 90´s para su publicación en el blogg "Las cintas de Juan Morgan" se hallaron audios reprocesados y editados a doble casetero por el propio Julio. Además se encontraron fragmentos de grabaciones realizadas desde el televisor, radio y discos larga duración. A partir de estos fragmentos y voces del autor se realizan estos dos collages "inversos".

During the work of digitizing cassettes recorded by Julio Inverso poems in the mid 90's for publication in the blogg "Las cintas de Juan Morgan" (John Morgan tapes) were found reprocessed and edited audio dual cassette holder on July itself. Also found fragments of recordings from TV, radio and long lasting discs. From these fragments and voices of the author are made these two collages "inverse".

06 La mémoire du Québec 

Mixage a partir de audios realizados por el autor durante su estadía en Québec. Maquinaria pesada de construcción, audios callejeros, el aeropuerto de Montreal y el goteo de las canillas sobre las piletas de metal en el hogar de las hermanas Frédérique y Geneviéve Hamelin. 

Mixage from audios made by the author during his stay in Quebec. Heavy Machinery construction, audios street, the airport in Montreal and dripping faucets on the sinks of metal in the home of the sisters Frédérique and Geneviéve Hamelin.

07 Pieza de máquina y teclado

Improvisación grabada en la casa de Eduardo Acosta Bentos circa el 2004. El dueño de casa en teclados y Juan Angel Italiano en máquina de escribir. Editado originariamente en el CD "Texts & other sounds" de Acosta Bentos en el 2009. Reprocesado y re mexclado para esta publicación.

Improvisation recorded at the home of Eduardo Acosta Bentos circa 2004. The homeowner on keyboards and Juan Angel Italiano in typewriter. Published originally in the CD "Texts & other sounds" of Acosta Bentos in 2009. Reprocessing and re mexclado for this publication.

08 Que reviente la cabeza

Mixagen a partir de audios, piezas publicitarias y grabaciones de pruebas técnicas circa 1940, realizadas por el sello Sond´Or. Además audio grabado y reprosesado por Juan Angel Italiano, utilizando la barra "Doodle Robert Moog´s 78th birthday" del 2012.

Mixagen from audios, advertising materials and technical tests recordings circa 1940, made by the record label Sond'Or. Also recorded audio and reprosesado by Juan Angel Italiano, using the bar "Doodle Robert Moog's 78th birthday" of 2012.

descarga gratuita / download free

Resplandecientes

Sobre texto de Oliverio Girondo "Poema nº 12" (1932) y fragmentos reprocesados de "Parca" de Oscar Bazán (1974) e "Intensidad y altura" de César Bolaños (1964). Puesta en voz, efectos y edición Juan Angel Italiano