Gostas da palavra litote?

Poema de Ana Hatherley incluido en el libro Anagramático (ed. Moraes Editores, 1970) perteneciente a la serie "A detergência morosa" (1966-68) 

Grabado y editado en el "labOratorio" Maldonado, julio 2019.

Sonorama (2019)

A fines de los años 20 las radios primero y luego el advenimiento del cine sonoro, llevaron a crear ingeniosos dispositivos para producir efectos de sonido que funcionaran como soporte a la narrativa sonora transmitida por dichos medios. Y si bien a nivel masivo el “ruido” seguiría siendo un fenómeno negativo, aleatorio, casual y que se mostraría como algo intrascendente; en el ámbito de lo audible la sucesión lineal ordenada y coherente de sonidos de diferente altura que forman una unidad estructurada con sentido musical perdería la exclusividad de la atención en el mundo de la creación sonora de vanguardia. 

Ya desde 1913, año en que Luigi Russolo escribiera “L´Arte dei Rumori” el ruido comenzaría a ser materia de estudio y de trabajo. La llegada de John Cage y sus teorías terminarían por dar forma a una nueva concepción de las posibles escuchas, sobre esto él diría: “…Dondequiera que estemos, lo que escuchamos es, en su mayor parte, ruido. Cuando lo ignoramos, nos perturba. Cuando lo escuchamos, lo encontramos fascinante. El sonido de un camión a 50 millas por hora. Estática entre las emisoras de radio. La lluvia. Queremos capturar y controlar esos sonidos, para usarlos no como efectos de sonidos, sino como instrumentos musicales. Todo estudio cinematográfico tiene una librería de 'efectos de sonido' grabados en celuloide. Con un fonógrafo de celuloide ahora es posible controlar la amplitud y la frecuencia de cada uno de estos sonidos y de darles ritmos dentro o fuera del alcance de la imaginación. Provistos de cuatro fonógrafos de celuloide, podemos componer y ejecutar un cuarteto para motor a explosión, viento, latidos de corazón y avalanchas” 

Las cuatro primeras pistas están compuestas partiendo de esta última premisa. Sobre bibliotecas de efectos liberada por la BBC ejecutamos estas extrañas piezas en las que a partir de la sugerencia del título el oyente construirá su propia historia.La pista 4 incluye al final la clásica melodía "Marcha del Coronel Bogey" inmortalizada en la película "El puente sobre el río Kwai" 

La última pieza tiene un procedimiento diferente, está construida a partir de un archivo de casetes comprados en ferias vecinales y que tienen los más variados registros caseros. Desde grabación de programas radiales, conversaciones, ensayos teatrales o contestadora telefónica, sumándole además el plus de un almacenaje descuidado, lo que le proporciona al collage una suciedad sonora extra, claro está, para los que amamos el RUIDO. 

Edición, digitalización, selección y maquetado realizado por Juan Angel Italiano en el “labOratorio”, Maldonado, entre abril y junio del 2019. 

Flayer a partir de la fotografía del staff del equipo del Sound Effects Departament de la BBC, 1927. 

Fragmento de J. Cage de su “El futuro de la música / Credo”, 1958.

La palabra enrevesada en Hipoglote

Programa número 128 de HIPOGLOTE (2019-06-07)
"Enrevesado à Italiano (Uruguai) + RIT (EUA)"

1ª parte: Nuno Miguel Neves apresenta La Palabra Enrevesada (2018) de Juan Angel Italiano (Uruguai).

2ª parte: grupo de alunos do Rochester Institute of Technology - RIT (EUA) apresenta primeiras vocalizações radiofónicas nos 107.9fm da Rádio Universidade de Coimbra (RUC).

Tiago Schwäbl com Materialidades da Literatura

Parcería / Rocha - Bravo - Italiano (2019)

HIPOGLOTE n°122 (2019 04 27) Emissão Especial LA VOIX LIBÉRÉE

Transmisión especial realizada por Radio DUUU Francia de las performances presentadas en el Palais de Tokyo dentro del marco de la muestra La Voix Libérée: Ladik Katalin, Tomomi Adachi, Giovanni Fontana, Zuzana Husarova, Violaine Lochu y Jörg Piringer.  

Emisión retrasmitida en directo y comentada por la Radio Universidad de Coimbra RUC y el programa Hipoglote, conducido por  Tiago Schwäbl, Nuno Miguel Neves y via skype, desde Maldonado, Uruguay: Juan Angel Italiano.

 

DUUU

 

RUC

 

labOratorio Maldonado

Parcería en vivo (2019)

Pareceria en vivo, sala Tractatus, durante la jornada de cierre del Mundial Poético de Montevideo V


Pedro Rocha: voz, percusión efectos.

Juan Angel Italiano: voz percusión, efectos.

Luis Bravo: voz, efectos.


(registro: Amora Pera)


01 – Nervo Verso (Pedro Rocha, del libro homónimo, edición de autor, 

        2018)

        Pedro Rocha & Juan Angel Italiano: voces, efectos.

02 – Palabra vai (Pedro Rocha, del libro 11, ed. Azougue, 2002)

        Pedro Rocha & Juan Angel Italiano: voces.

03 – hombre hambre hembra (Decio Pignatari, poema cartel, 1957)

        Pedro Rocha & Juan Angel Italiano: voces.

04 – Algunas coisas (Pedro Rocha, del libro Nervo Verso, edición de autor,

        2018)

        Pedro Rocha & Juan Angel Italiano: voces, percusión, efectos.

05 – Trem sujo da Leopoldina (Solano Trindade, del libro Poemas d´uma

        vida simples, edición de autor, 1944)

06 – Tren en marcha (Alfredo Mario Ferreiro, del libro El hombre que se

        comió un autobús / poemas con olor a nafta, ed. La cruz del Sur,

        1927)

        Luis Bravo, Pedro Rocha, Juan Angel Italiano: voces y efectos.

07 – Trenes en la noche (Alfredo Mario Ferreiro, del libro Se ruega no dar

        la mano / poemas profilácticos a base de imágenes esmeriladas, ed.

        Cuadernos de Cartel, 1930)

        Luis Bravo, Pedro Rocha, Juan Angel Italiano: voces y efectos.

Ronca Nicanor

A partir de una performance de Martín Barea Mattos en la que repite una y otra vez la frase "Ronca Nicanor" mientras gira en círculos, planteo esta posible secuencia de giros sonoros.

Grabado y editado por Juan Angel Italiano en el "labOratorio", Maldonado, abril 2019.

"LIEBIG´S"

(publicidad intervenida, publicada en programa del Teatro Solís, 22 de abril 1924) Pruébese leer en voz alta, dándole ritmo, con el siguiente criterio de escandido:

“LIEBIG´S” 

Extracto de Carne Grasa Refinada
Lenguas de Vaca Carne Conservada
Carne Prensada Matambre Rolled Beef
Salsa Inglesa Pasta de Carne Dupont Lawrie

Ludopoética popular n° 175

AIRE (homenaje a Clemente Padin)

AIRE (homenaje a Clemente Padin) / obra inspirada a partir de la instalación-acción del mismo nombre realizada por Padín a fines de 1988, en el evento “Para no morder el polvo”, una movilización social organizada junto al grupo poético FABLA, músicos populares y la Comisión Barrial de Defensa del Medio Ambiente de Sayago. Ellos denunciaban a la fábrica de cemento portland instalada en la zona y sus inmensas chimeneas, que debido a la falta de la instalación de los filtros adecuados vertían diariamente casi 11 toneladas de desperdicios a la atmósfera. 

Colgadas por Padín en un inmenso árbol estaban las letras que conformaban la palabra AIRE. La palabra, en su forma física, jugaba graciosamente con su propio movimiento producido por la brisa. 

Ahora en cambio, esta obra, la palabra AIRE, en realidad no está, recupera su inmaterialidad (esa necesaria función autoreferencial) sólo hay un plano transparente calado (que no es la obra) por dónde se mueve, libre, el aire tan necesario en su pureza, para la vida.