Todas las palabras son susurros en el aire

Galaxia vocálica

Galaxia vocálica (00:05:27) es una posible interpretación sonora del texto de Pedro Xisto “VOGALAXIA” (Ed. Invenção / San Paulo – 1966) en el que las vocales (elemento de trabajo) están relacionadas entre sí. La oralización de la obra, sigue las sugerencias  del autor, las vocales suenan abiertas o cerradas, nasales, acentuadas, susurradas, aceleradas, cantadas, solas o en coros, en una permutación constante. La lectura de las secuencias fueron verticales, horizontales, transversales o circulares, buscando la construcción de una representación sonora de un universo vocálico, de una galaxia de vocales. Incluye el sonido modificado de una proeminencia solar captada por el A.I.A. multiband instrument del Solar Dynamics Observatory (NASA). Se buscó a la hora de la edición  explotar las diferentes direcciones del paneo, para generar la idea de multiplicidad  de fuentes de origen del sonido.

Audio presentado en el proyecto "Vox Mediarama: Um Audioguia" Nuno Miguel Neves y Tiago Schwäbl escriben sobre "Galaxia vocálica" lo siguiente: "Galaxia vocálica é a peça que nos chega pela voz de Juan Angel Italiano...O foco vocálico desta faixa apresenta-nos a ausência das consoantes, a par da surpreendente mas óbvia conclusão acerca do marco definidor do esqueleto dos significantes. Nos primórdios da escrita, um sistema de vogais facilitava a leitura ao longo dos tempos em scriptura continua até que a gradual introdução da pontuação as enquadrou nas palavras devidas. Um outro aspeto a ter em conta é a ideia de que as vogais são as letras que não possuem restrições físicas na sua formulação: nem lábios, nem dentes, nem língua. A boca atua como uma dupla caixa vocálica, enunciando os formantes que lhes dão corpo e definição. As vogais em si podem ser múltiplas palavras desconhecidas — os seus restos não nos conduzem a nenhum discurso, a nenhum puzzle que, uma vez montado, nos levasse à descoberta de uma nova gramática. Aqui entrecortadas, não constituem sequer canto: são partes concretas de algo que não pode simplesmente ser descodificado numa frase ou discurso. A planície do ruído estático expande a planície refletora das potenciais galáxias vocálicas."

El sueño de Padín

 

TRASVASAMIENTOS

Trasvasar es en síntesis pasar un líquido de un vaso a otro, o sea pasar algo de un recipiente a otro. Utilizándolo en un sentido figurado podría decir que podemos trasvasar un poema de su estado verbal a uno visual. Elijo el término “trasvasar” y no “traducir” ya que este último posee un significado de uso muy ligado a los sistemas de comunicación verbal. Más que un ejercicio literario nos acercamos a una experiencia física como lo es el cambio de estado de un elemento. El poema sufre cuasi el “estado de agregación de la materia” en dónde se transforma lo verbal en visual, y al igual que en la física “lo poético” (la sustancia) no debería transformarse en otro poema, sino sólo cambiar su estado “físico”, o mejor dicho su posibilidad perceptiva.

trasvasamiento n° 9 / Avenidas - sobre texto de E. Gomringer

trasvasamiento n°3 / Fisch schif - sobre texto de Eugen Gomringer

trasvasamiento n°7 / Four season - sobre texto de E. Gonrimger

Trasvasamiento n°5 / From two - sobre texto de E. Gomringer 

trasvasamiento n°6 / Order - sobre texto de E Gomringer

trasvasamiento n°4 / Ping Pong - sobre texto de E Gomringer

trasvasamiento n° 8 / Silence - sobre texto de E Gomringer

trasvasamiento n°2 / Cars & Cars - sobre texto de E Gomringer 

Hipoglote nº 69

Agradecido a los amigos Tiago (Julio) Schwäbl e Nuno Miguel Neves por esta segunda parte de la charla vía web mantenida desde la RUC / Rádio Universidade de Coimbra, hablando sobre los vericuetos de la poesía experimental y compartiendo un montón de obras con un montón de amigos.

Parte II

De vez en cuando / Juan Angel Italiano [La poesÌa, sin la cabeza del poeta - sobre texto de Rafael Lamata]

Sonate in urlauten (fragmento) / Juan Angel Italiano (Sonate in urlauten, sobre texto de Kurt Scwitters]

Silencio. Juan Angel Italiano [Sonate in Urlauten, sobre texto de Eugen Gomringer]

Dadá Soirée / Luis Bravo & Juan Angel Italiano [Paso de los Trovos 100 DADÁ, + John M. Bennett + Catherine Mehrl Bennett + Santiago Olivera +Damián Taveira]

Reputación / Juan Angel Italiano [Sonate in Urlauten]

Estación Central / Luis Bravo & Juan Angel Italiano [Fonozoo Ferreiro, sobre textos de Alfredo mario Ferreiro]

Como un fierro - epÌlogo / Damián Taveira e Juan Angel Italiano [En la cuna de la palabra, sobre soneto de Juan Cunha]

Cloaca Tuerca / Damian Taveira, Santiago Olivera, Juan Angel Italiano [Estela Ylosataurd, sobre textos de John M Bennett]

HIPOGLOTE nº 68

Programa nº 68 de HIPOGLOTE, emitido por la Radio Universidad de Coimbra, la 107.9 FM, RUC, y conducido por Tiago Schwäbl y Nuno Miguel Neves, en el que se pasa una primera parte de una extensa entrevista que me realizaron los conductores y una selección de audios sobre poesía sonora.

En el podcast dice: "Há que reivindicar as vanguardas..."
Entrevista de Tiago Schwäbl e Nuno Miguel Neves a 7 de outubro de 2017, via Facebook, no Estúdio 3 da Rádio Universidade de Coimbra (RUC). Edição de NMN.

Parte I (lista de audios emitidos)

1. El Comité Central lucha - Luis Bravo & Juan Angel Italiano [Paso de los Trovos 100 DADÁ]
2. Kikakoku! - Luis Bravo & Juan Angel Italiano [Paso de los Trovos 100 DADÁ]
3. Por qué gastar palabras - Juan Angel Italiano [La poesía, sin la cabeza del poeta]
4. Ping pong - Luis Bravo & Juan Angel Italiano [Paso de los Trovos 100 DADÁ]
5. Venceremos al fascismo - Juan Angel Italiano {PedagogÌa de guerra]
6. Letromaquia R - Damian Taveira e Juan Angel Italiano [En la cuna de la palabra]
7. Fonozoo Ferreiro - Luis Bravo & Juan Angel Italiano [Fonozoo Ferreiro]
8. Amerika - Damian Taveira, Santiago Olivera e Juan Angel Italiano [Estela Ylosartaud]
9. Worthless swinging - Damian Taveira e Juan Angel Italiano [En la cuna de la palabra].

El chisperío

“El chisperío” toma fragmentos del poema “El descubrimiento del fuego” (1967) y del libro “Los horizontes abiertos” (1969) de Clemente Padín. Es un homenaje a este autor, responsable de encender y mantener la llama contra viento y marea de las propuestas experimentales en el Uruguay. No sólo por su obra sino también por el trabajo de difusión crítica de las propuestas contemporáneas y de demostrar con los hechos, que el lenguaje experimental es una herramienta efectiva  y más que válida a la hora de expresar reivindicaciones sociales y políticas. 

Poesía visual / Nguyen Dao Claude & Juan Angel Italiano

  Junto a Nguyen Dao Claude

Junto a Clemente Padín

Selección parcial de la vista

Charla sobre poesía experimental

Junto a dos grandes referentes, Clemente Padín y Jaap Blonk, durante una charla informal sobre poesía experimental previo al comienzo de la quinta jornada del Mundial Poético MVD, en el CCE de Montevideo, el 27 de octubre del 2017.

La palabra enrevesada en vivo

“La palabra enrevesada” trabaja sobre una selección de textos que poseen un fuerte contenido sonoro. La presentación realizada en el CCE Montevideo, enmarcada dentro del festival Mundial Poético MVD se manejó con un criterio de selección que en primer lugar fueran textos de autores nacionales y segundo que fueran producto de una técnica collage, ya que seguimos con los 100 años de festejos por los 100 años del Dadá (¡vamos por el segundo!) 

“Degollaciones” propone un pachwork de textos producidos durante la llamada Guerra Grande (1839-1851) el conflicto bélico más largo y sangriento en suelo uruguayo. Las menciones a la práctica de degollar al prisionero son constantes. La utilización de la fórmula del “Tin Tin” (canción de cuna) para referirse a esta práctica proviene de narraciones que señalan a los verdugos entonando alegremente esa tonada infantil mientras ultimaban a sus víctimas. El estribillo de “Violín, violón” hace mención a las prácticas de degollar, decapitar, mutilar al enemigo. Y las menciones gastronómicas no son más que claras alusiones a las prácticas de canibalismo poco recordadas por los historiadores y la literatura, quienes prefieren hablar de gestas heroicas y de la épica patriótica de nuestros héroes. 

“Legbdá” pretende ser otro aporte para la visibilización y valoración de la figura de la poeta Virginia Birindis de Salas, quien a pesar de poseer un voz destacada y original dentro de la corriente negrista, es sistemáticamente olvidada por la crítica y el mainstream literario. Del mismo modo se pretende rescatar al negrismo y los autores que navegan en especial el africanismo como una parte esencial para las poéticas experimentales en el país. Este collage recoge fragmentos del primer libro de la autora: “Pregón de Marimorena”, publicado por primera vez en 1947 y reeditado en el 52. Primer libro de una afrodescendiente en Latinoamérica, editado el mismo año que su amigo Nicolás Guillén publicara en Buenos Aires “El son entero”, luego de su visita al Uruguay, en el marco de su gira por América del Sur. 

“El chisperío” toma fragmentos del poema “El descubrimiento del fuego” (1967) y del libro “Los horizontes abiertos” (1969) de Clemente Padín. Es un homenaje a este autor, responsable de encender y mantener la llama contra viento y marea de las propuestas experimentales en el Uruguay. No sólo por su obra sino también por el trabajo de difusión crítica de las propuestas contemporáneas y de demostrar con los hechos, que el lenguaje experimental es una herramienta efectiva y más que válida a la hora de expresar reivindicaciones sociales y políticas.

Grabación de aire, realizada en la sala del Centro Cultural de España, durante el desarrollo del Mundial Poético MVD, con un equipo Olympus VN-8100PC, editada por el autor en el labOratorio, Maldonado, octubre 2017.