lunes, 18 de junio de 2018

Sobre “Zzzzz-tió-ti”

Marcal Sabirh i Pagibet sostiene que el autor del poema fonético titulado “Zzzzz-tió-ti” y firmado por Li-li-li-Quiá, es en realidad una producción de Enric Crous, fundador y editor de la publicación en la que aparece dicho texto, la revista catalana Art n°5 de 1933.
En realidad tanto el texto como el seudónimo del poema están parafraseados del ejemplo que cita el norteamericano William L. Baily en su libro de historia natural “Our own birds” (Nuestras aves) publicado en 1876 por la editorial J.B. Lippincott & Co. Allí Baily dice: “Para ilustrar este punto, algunos autores han intentado reducir las notas al inglés simple, una copia de la cual colocamos aquí ante nuestros lectores…” Obviamente Crous intuye el potencial poético del ejemplo y lo inserta en la página donde aparece además un poema de Nicolás Guillén: “Poema negre” en el que utiliza onomatopeyas y pidgin bozal. Tanto Crous como Baily toman el lado paródico de este extraño texto, pero sin duda sucumben ante la belleza bizarra de esa transcripción.





Presagios


Menú recientemente subastado por Henry Aldridge & Son, perteneciente al RMS Titanic, elaborado para su viaje de prueba, previo a su inauguración oficial. Nótese su (poco afortunado) diseño caligramático, su diseño de contorno de pez, que curiosamente parece que se coloca en un plato, pero también parece hundirse, como funesto presagio.

Détournement n° 47


Détournement N° 46


Poesía Tangramática

 n° 1

 n° 2

 n°3

 n° 4

Fé de máquina


Fé de máquina II


miércoles, 9 de mayo de 2018

Canto primitivo para ángeles (2018)


Interpretación del poemario "Canto primitivo para ángeles" publicados por Jesús Juan Garcés en el primer (y único) número de la revista madrileña La Cerbatana en abril 1945. Sobre los mismos dice Miguel Molina Alarcón: "Jesús Juan Garcés era garcilasista recién incorporado al postismo e incorporó a su poema el procedimiento del “enderezamiento botellista” (“regla de oro postista que, a partir de la métrica eufónica, sirve de molde para introducir un texto paralelo creativamente reinventable ‘ad infinitum’,) de ahí el uso combinatorio de palabras inventadas y de neologismos balbucientes, guturales o sibilantes determinados por su sonoridad. Estos poemas fueron tachados por Juan Eduardo Cirlot de“huidobrismo”, que no aportaban ninguna novedad a lo que ya hizo el autor de Altazor. De todas formas, el factor musical del poema es fundamental en todo el Postismo, como así lo remarca Eduardo Chicharro: “musicalidad de locución”, “, “musicalidad en el metro y reincidencia alternativa”, “asonancias interiores por proximidad, retruécanos, onomatopeyas”, “cortes repentinos, reiteraciones y arritmias” 

Audios grabados y editados en el "labOratorio" por Juan Angel Italiano. 
Maldonado, mayo de 2018. 

La cita de Miguel Molina Alarcón está tomada de sus notas al CD "Ruidos y susurros de las vanguardias" editado por Laboratorio de Creaciones Intermedia. (2004)

jueves, 26 de abril de 2018

A salto de mata


viernes, 6 de abril de 2018