jueves, 25 de agosto de 2016

Tancampante nº 1 / Los orígenes (podcast) (00:23:28)




Tancampante pretende construir por medio de micropodcast un registro de la puesta oral del texto en el Uruguay. El comienzo del mismo esta indisolublemente ligado al desarrollo de la posibilidad del registro mecánico de la voz. Al no existir un catálogo unificado del mismo, intentaremos darle forma a un confuso rompecabezas, en el que seguramente no poseamos todas las piezas, pero sin duda podremos componer una idea aproximada del mismo.

El primer eslabón de la puesta oral del texto lo encontramos en los catálogos de la RCA Victor, en dónde aparece el recitador argentino Eugenio (Francisco) López, dónde se señala que en los estudios de Philadelphia, Pennsylvania el 23 de julio de 1906 graba la matriz B-3548 conteniendo el texto “El rumbo” del poeta uruguayo Elías Regules y ese mismo día graba también la matriz B-3558 conteniendo el texto “Los gauchos” del poeta uruguayo  Conrado Nalé Roxlo,
El 24 de julio de 1906 graba la matriz B- 3560 conteniendo el texto “Sintiendo” de Elías Regules y la matriz B-3568 conteniendo el texto “Aparicio Saravia: fragmento del canto” de Conrado Nalé Roxlo, pero luego dicha matriz fue destruida. Ese mismo día el recitador uruguayo Alfredo Eusebio de Gobbi graba el texto “El ranchito” de la poeta uruguaya María Teresa Lede de Sáenz en la matriz E-3591 pero también sería destruida.
El 28 de julio de 1906 nuevamente Eugenio López graba la matriz B-3636 conteniendo el texto “A Saravia” de Conrado Nalé Roxlo, el 31 de julio graba las matriz B-3662 y B-3663, con recitados de los textos “Cuento añejo” y “La triste despedida” del autor uruguayo Alcides de María. El 1 de agosto de 1906, graba la matriz B-3680, con fragmentos de la obra “Tabaré” de Juan Zorrilla de San Martín.  El 3 de agosto de 1906 graba la matriz B-3724 conteniendo el texto “¡Patria!” de Conrado Nalé Roxlo.
El 4 de agosto de 1906 es el recitador uruguayo Alfredo Eusebio de Gobbi quien le pone la voz al texto de Elías Regules “El viaje”, en la matriz C-3731 para los master Victor 39007 y Victor 68016 de 12 pulgadas, pudiendo afirmar que sería esta la primer puesta oral de un texto de autor uruguayo , recitado por un uruguayo, que sería editado en un disco comercial.

El segundo eslabón aparece en los flamantes estudios de la RCA Victor de Buenos Aires. Es el poeta, recitador y cantante uruguayo Arturo de Nava quien el 28 de diciembre de 1907 le pone la voz y música a un texto propio “El carretero”, que intercala canción y recitado en el mismo tema, en la matriz F-26. Será el poeta uruguayo Juan Zorrilla de San Martín quién pondrá su voz a sus textos en varios recitados el 4 de  abril de 1910 en los estudios de la RCA Victor de Buenos Aires. “La leyenda patria” en las matriz A-798, A-799, R-806 y R-807, “Tabaré” en las matriz  R-800, R-801, R-802, R-803, A-804, A-805, y “Lavalleja” en las matriz  R-808 y R-809, que no es otra que la “Evocación al General Juan Antonio Lavalleja” una proclama leía por primera vez en 1902, durante la inauguración del monumento al héroe en la ciudad de Minas.

Cabe citar que el sello discográfico alemán Odeón, para su filial española, incluye en su catálogo de 1931, la grabación de la matriz SO 4740, realizada por la recitadora argentina Berta Singerman con el siguiente título “Polirritmo dinámico del jugador de futbol” cuya autoría se atribuye a Juan de Parra, que no es otro que el poeta peruano (autodeclarado uruguayo) Juan Parra del Riego quien en 1922 publica el texto “Polirritmo dinámico a Gradín jugador de football”. También graba el master 184093-A que contiene “Alegría del mar”  texto atribuido a Carlos Sabat Escasty, que no es otro que el poeta uruguayo Carlos Sabat Ercasty.  

El tercer eslabón tiene que ver con la instalación en Uruguay en 1938 del sello discográfico “Son d´Or”  por Enrique José Abal Salvo, quién durante los primeros años realizaba grabaciones directas a particulares. Es en el año 1941 que comienza a  realizar reproducciones industriales y en el año 1944 comienza a realizar producciones comerciales de artista uruguayos.
También en 1938 llegan al país las primeras grabadoras de alambre Webster, utilizadas principalmente en las radios, de este modo comienza un registro paralelo al comercial. En el Museo de la Palabra que integra hoy el Archivo Nacional de la Imagen y la Palabra, dependiente del SODRE, se encuentran gran cantidad de registros no comerciales, vinculados a la puesta oral del texto en diferentes soportes. Allí encontramos grabaciones de Jules Supervielle o de Juan José Morosoli de 1946, de Liber Falco de 1951, de Enrique Amorín de 1954, de Emilio Frugoni o Pedro Leandro Ipuche de 1960 o de Ester de Cáceres o Felisberto Hernández de 1961. También la comercialización en el cincuenta del grabador comercial de cinta Revox (y mas adelante el cassette), permitirá realizar a los autores sus propios registros, que en algunos casos son masterizados y comercializados por algunos sellos discográficos, como el caso de Amanda Berenguer quién en 1970 grabara en su casa con un Philips EL3534 varios textos, que serían reprocesados en Sondor ese mismo año y recién editados en 1973 por el sello Ayuí en la matrizA/D10, bajo el nombre de “Dicciones” o Circe Maia en la que una grabación realizada por ella en la radio Zorrilla de Tacuarembó, fue editada por el sello Hemisferio para su serie Sonopoemas en 1970.  
Cabe señalar que algunas editoriales de libros, sacaron colecciones fonográficas, dedicadas a la puesta oral del texto, como Carumbé, creada por Sarandy Cabrera en 1962 o Voces del Arca, de la editorial Arca, a fines de los sesentas.
Las primeras ediciones comerciales de la puesta oral del texto que encontramos producidas en el país, pertenecen al sello Antar-Telefunken en 1962: “Tacuruses” de Serafín J. García (PLP5015), “Paco Espínola narra sus cuentos” de Paco Espínola (PLP5016), “Cuatro poetas orientales en la voz de Alcides Astiazaran”  de Alcides Astiazaran (PLP5026)

El cuarto eslabón tiene que ver con el acceso a las tecnologías digitales y el acceso a Internet. La primer computadora llegó al país en 1968, una IBM-360 modelo 44 instalada por la UDELAR, mientras que las primeras PC se  comercializaron de manera masiva a finales de los 80´s. La Internet llega en 1988 a la Facultad de Ingeniería y ANTEL la comercializaría en 1994. A nivel internacional es la compañía Philips quien lanza al mercado el primer CD de música en 1988. En Uruguay será el sello Orfeo quien en 1989 lance al mercado nacional el primer CD producido en el país.
Este nuevo soporte digital es usado para la puesta oral del texto por primera vez en Uruguay en 1998, en el CD Rom interactivo “Árbol Veloz”, que aúna imagen, video, sonido y texto, en un trabajo coordinado por el poeta Luis Bravo y la diseñadora Silvina Rusinek. en el 2000 será el poeta Agamenón Castrillón que publicara un CD independiente titulado “Ventanas de mí” y en el 2001 un colectivo de poetas de diversas localidades del país grabarán y editarán en la ciudad de Maldonado el CD “Sala de experimentación y trabajos originales”. Luego se irán reeditando de manera digital publicaciones realizadas de manera analógica y nuevas producciones de sellos discográficos o de artistas independientes elegirán este nuevo formato.
A fines de la década del 2000, en el mundo se fueron abaratando e incrementando el acceso a un mayor ancho de banda de la Red, lo que posibilitó el uso masivo del “streaming”, un modo de distribución de archivos multimedia en la web, que permite reproducirlos sin tener la necesidad de descargarlos a la computadora.
De este modo, utilizando “hosting” gratuitos se desarrollan nuevas producciones que prescinden del formato físico para sus realizaciones.  

Y así está realizado este micropodcast que usted escuchara por Internet, y para finalizar el mismo compartiremos tres audios, en primer lugar  a Arturo de Nava quien el 28 de diciembre de 1907 le pone la voz y música a un texto propio: “El carretero”, luego compartiremos las grabaciones de “Tabaré” realizadas por el propio autor, Juan Zorrilla de San Martín el 4 de  abril de 1910 y finalizamos con la voz de Berta Singerman para el poema de Juan Parra del Riego, el “Polirritmo dinámico del jugador de futbol” de 1931.


martes, 31 de mayo de 2016

Dínamo Futurista (2016)


01 Il trionfo dell´F - Mina Della Pergola / 1919 
02 Sinfonia notturna (fragmento) - Mara Thigre / 1919
03 Vita lontana chiusa in una busta - Carrrràà (Carlo Carrà) /      1915
04 Linea Palermo-Messina (fragmento) - Armando Mazza / 1915
05 La ballerina - Paolo Buzzi / 1919
06 E lasciatemi divertire (fragmento) - Aldo Palazzeschi / 1910
07 Aerofrescura - Franco Bernini /1919

Interpretación de poemas futuristas a cargo de Juan Angel Italiano. Diseño realizado sobre portada de la revista “Dinamo Futurista” nº2 de 1933. Audios grabados por el autor en el “labOratorio” Maldonado - Uruguay 2016


viernes, 27 de mayo de 2016

SCRArrrRrraaNNG


jueves, 26 de mayo de 2016

Phonetic word wheel (2016)







¡Shhh!


gÂh*E